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当《阿凡达》不再是票房神话当年我们的感动去哪儿了?

发布时间:2026-01-05人气:

  说,《阿凡达:火与烬》(以下简称《阿凡达3》)是三部中最精彩的一部。只是谁也没有想到,他的自信被“供奉”在信息与情绪的茧房里。

  “套路依然不变:突破性的电脑特效,直白的反殖民主义信息,以及超长途航班上经常出现的呆滞眼神”,《金融时报》毫不留情。

  就连一向引以为傲的视觉奇观,也被《Variety》指出,“已经不再给人前所未有的感觉”。

  《阿凡达3》目前豆瓣评分7.6,全球票房累计7.62亿美元;饰演女主的佐伊·索尔达娜,也因此跃居影史票房收入榜次席,仅次于斯嘉丽·约翰逊。

  它依旧被观看、被消费、被推上榜单,只是很少再被真正谈论。这次上映后,最多的观众评价竟然是“这是一场对憋尿挑战”。

  作为《阿凡达》系列的忠实粉丝,当我坐进影院,也陷入了一种难以回避的虚空感。疲惫正在取代兴奋,取代当年见证电影工业奇迹的那份新鲜感。

  保守的叙事框架,刻板的价值观,以及“依然好看却不再触动”的特效场面,让潘多拉星球逐渐显露出一种尴尬的现代隐喻——

  《阿凡达3》在国内的票房已经突破5亿大关,成为全年院线收官的“门面”,但第三部的豆瓣开分7.6,是系列中最低的。

  特效画面值得花钱买票,但剧情陈旧很好睡。它开始于大儿子的死亡,二儿子洛阿克接过“救世主”的剧本,顶上英雄成长的光环。

  蜘蛛侠要在养父与生父之间纠结,最终大义灭亲;神秘少女琪莉被告知自己是格蕾丝博士的克隆体,需要与只有母亲没有父亲的身世之谜中完成和解。

  人物的看似成长但其实就是简单的复制粘贴,对于从小看好莱坞家庭题材的观众来说,甚至连台词都不会意外,所有的纠结、痛苦还有悔恨沦为推动剧本发展的工具。

  在动作、战争场面上,除了一场空中的水母舰队有些惊艳,其他的飞行、炮火、打斗与前作别无二致。

  片名“火”的元素只是一个噱头,对应到电影中,仅仅是新出场的灰烬族扔了几枚燃烧的箭头罢了。

  然后,就是一句背景交代,火山爆发毁灭了家园,圣母爱娃并没有出现拯救我们,所以我们背叛她,要复仇。

  照这样拍,上次是“水”,这次是“火”,卡梅隆是可以把中国的五行都拍一遍的。

  迄今为止,全球票房榜的第一、第三名还是被《阿凡达》、《阿凡达:水之道》占据。特别是09年上映的第一部,它的出现像是一个时代的信号。

  人们兴致勃勃地憧憬着新鲜事物,更多的科技福利,更大的世界舞台,就像进入潘多拉星球,一切都是新的,与经济上行的热腾氛围紧密契合。

  《阿凡达》第一部,至少有两个地方具有先锋精神,首先是对于杰克与纳美部落公主跨人种恋爱的大胆想象。

  另外,就是环保主题。老牌动画片《风中传奇》关于对抗殖民主义的情结与崇尚天人合一、万物有灵的东方哲理、美学进行了巧妙的嫁接,解读空间一下子被打开了。

  更不用说技术上,它刷新了我们对于电影本体的认知,通过3D眼镜看到的世界,可以这么近,那么美。

  毫不夸张地说,《阿凡达》在国内的公映是划时代的标志性事件,它将3D电影工业化真正点燃,让技术规格成为院线电影对抗娱乐消费多元化最重要的壁垒。

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  好像一切都在默默变味了,剧情变得老旧了,价值观是保守、刻板的,甚至审美都有难以言说的过时。

  男主角杰克的“爹味”重了。这位曾经的反叛者变得絮叨,在与子女沟通无效时,动不动就搬出我是家长,或者用一家人不分开的论调去黏合分歧。

  亲情表达,几乎都变成单方面的大道理输出,在今天崇尚个体自由的年轻观众看来,这些情节显然是失效的。

  她毫不掩饰自己的嫉妒、贪婪、愤怒,与其他被工具化情绪绑架而本质稳定的角色相比,确实出挑。但剧情还是将它推向刻板的坏女人窠臼,让她对库里奇上校投怀送抱,借助对方力量去干坏事,发泄私愤。

  而无论是正派的阿凡达公主,还是坏女人大祭司,在今天看来,都像男凝下产物。

  《阿凡达3》保守的故事倾向对于片方的天价投资,确保顺利公映是护身盔甲,但很容易变得俗套。

  正如作家王小波的观点,商业电影“就是在不断反刍中,从精华变成了食料、最后又成为垃圾。”

  《阿凡达》当年在特效、文本上开发出来的创新,不断被后起的各路电影复制、模仿、改造,也在漫长的长尾效应里失去弹性。

  无论如何,“阿凡达”系列是电影工业和特效目前为止的天花板,在它之上是什么,无人知晓。

  导演卡梅隆在接受某电影网站采访时,他对观众跳跃式的期待有微词,“好像新生儿分娩,头刚出来,就有人问下一个孩子怎么样了。”

  一个不知是好是坏的消息是,《阿凡达4:图鲲骑士》宣布有望在2029年12月公映。届时杨紫琼也会出演。

  而明年更是重磅的“续作年”。诺兰执导的《奥德赛》(首款预告片已亮相)、丹尼斯·维伦纽瓦的《沙丘3》以及斯皮尔伯格的科幻巨制《揭秘日》都将陆续亮相,还有刚刚揭晓首款预告片的《复仇者联盟5》等。

  大导演、大制作、大明星,简单但永远讲不完的通行范式——个体的困境与希冀。

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